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明·文徵明扇面书画精选辑!【书画典藏】

 

明·文徵明扇面书画精选辑

素材:网络    编辑:無為居士

 

  文徵明是一位各体兼善的书法家,其在世之时,书名便已倾动海内外。在他所擅长的众多书体中,尤以小楷最为人称道,且一生都用功于此,一直写到九十高龄,留传的作品自然十分丰富。他的行草书传世作品也不少,并有早、中、晚时期的不同风格,显示出完整而全面的艺术面貌。文徵明尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。文徵明诗文亦富有造诣。其扇面淡雅秀丽,清新自然,多为感兴、纪游、题画之作。


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  文征明(1470~1559年),即文徵明,初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云,长洲(今江苏吴县)人。祖籍衡山,故号衡山居士。家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文,喜爱书画,文师吴宽,书法学李应祯,绘画宗沈周。少时即享才名,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷,从弘治乙卯(1495年)26岁到嘉靖壬午(1522年)53岁,十次应举均落第,直至54岁才受荐以贡生进京,待诏翰林院。四年中目睹官场腐败,一再乞归,57岁回归故里,潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺,擅长各种细粗之法,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”,又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。
  文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科,尤精山水。早年师事沈周,后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家,自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇,兼取赵孟頫古木竹石法,笔墨苍劲淋漓,又带干笔皴擦和书法飞白,于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵孟頫、王蒙,布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角和变形,用笔细密,稍带生涩,于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩,间施浅绛,于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画,具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征,也奠定了“吴派”的基本特色。
  文徵明传世画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等。

 

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李晓明工笔荷花四条屏《意与古会》,含高清局部图多张

《李晓明意与古会四条屏》

尺寸:33×133cm×4张

材质:云母熟宣

时长:200小时

年代:2015年12月

这一套四条屏是我去年所作的荷花四条屏《十里莲塘》的色彩改编版本。那一套是重彩的,很多初学者喜欢。等几天,我在北京将要开课的工笔荷花面授班,就将采取重彩的那套作为范本。而本套,则重点在于“古味”的体现,叶子所用的罩色也是在前人作品中几乎没有见过的。我在2007年左右曾经画过类似的一套,但是那时候基本技巧还远没有完善,所以虽然当时的创意还不错,但是画面的最终完成效果并不是太理想。转眼之间就过去了十年,又以旧时的配色方案重新绘制,如今的作品,自我感觉成熟了许多。今后的两三年中,我将会重点的解决我的作品画面中“松”与“虚”的问题。如今,这两点,已经成为了我绘制道路上的拦路虎了。。。。

李晓明工笔荷花四条屏《意与古会》,含高清局部图多张 - 淡泊 - 淡泊

 

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